故宮中有個寧壽宮花園，位于寧壽宮后區(qū)西路，也就是今天“珍寶館”所在的區(qū)域，是乾隆皇帝為自己修建的養(yǎng)老之所，故又稱“乾隆花園”。乾隆花園共有四進院落，27座主要建筑，萃賞樓、符望閣、倦勤齋、碧螺亭等著名建筑都在其中。這座美輪美奐的宮廷建筑您知道是怎么建造的嗎？
現(xiàn)在通常都是依靠 3D模型軟件建模，來立體直觀地感受建筑建成后的樣子，那么古代修建宮殿、園林之前，又是怎么給皇帝看設計效果呢？據(jù)了解，在宮殿建造之初，古代工匠們會制作“燙樣”呈給皇帝審閱，皇帝依據(jù)“燙樣”做出修改意見。近日，故宮就發(fā)布了失傳已久的燙樣制作技藝，成功復原乾隆花園燙樣。
(資料圖片)
燙樣殘片緣何成為復原關鍵？
燙樣，是清代工匠用來表達建筑、內(nèi)檐裝修、家具等設計方案的紙質(zhì)模型，因為在制作過程中，需要使用小烙鐵對某些部位進行反復熨燙使其成型而得名。直觀感覺，類似我們現(xiàn)在在售樓處看到的沙盤模型。著名的宮廷建筑設計世家“樣式雷”，為各類營造工程制作過許多燙樣，遺憾的是絕大部分都未能保留下來，燙樣制作技藝也近乎失傳。據(jù)了解，本次故宮成功復原“乾隆花園”燙樣，是由于幾片燙樣殘片。燙樣殘片緣何成為復原關鍵？
2019年，工作人員在乾隆花園進行現(xiàn)場修復作業(yè)時，在第三進院落“萃賞樓”的墻體裱糊層中，意外發(fā)現(xiàn)了幾片珍貴的燙樣殘片。研究人員判斷，這些殘片正是來自乾隆時期制作的萃賞樓燙樣。門窗位置、大小、吊頂高度，種種細節(jié)，都與實體建筑上的實測數(shù)據(jù)一一對應。
故宮博物院古建部副主任 趙鵬：我們?yōu)槭裁创_定它一定是乾隆時期的呢，因為它是在木板墻和地仗之間發(fā)現(xiàn)的，地仗我們能夠判斷是早期的，再加上上面裱糊的紙張，它的樣式是明顯的乾隆時期風格，那么我們可以非常篤定判斷出來，這些殘片是乾隆時期的東西，也是現(xiàn)在我們所知僅有的清中期燙樣的一個構件。
根據(jù)檔案記載，當時內(nèi)廷造辦處的工匠，在乾隆花園的設計階段，曾制作過不止一套的完整燙樣。遺憾的是，這些燙樣都沒能保存下來。此次發(fā)現(xiàn)的“萃賞樓”燙樣殘片，提供了可與檔案印證的寶貴實物證據(jù)。讓大家燃起了復原整個“乾隆花園”燙樣的希望。
燙樣制作比例是多少？原材料是什么？
根據(jù)發(fā)現(xiàn)的萃賞樓燙樣殘片，工作人員還發(fā)現(xiàn)了燙樣比例的秘密。對比萃賞樓的實測尺寸，工作人員計算出燙樣的制作比例是1:66.67。為啥是這樣的比例呢？清代匠人管這叫“一寸五分樣”，意思是“以一寸五分的長度代表一丈”。換算成現(xiàn)代通用的長度單位就是，燙樣的5厘米，代表實際長度3.33米。制作尺寸這么講究的燙樣，用什么原材料才合適呢？
清代檔案記載，制作燙樣最主要的原材料，叫做“合背”，用今天的話說，就是硬紙板。
項目組通過對燙樣的科學檢測發(fā)現(xiàn)，它使用的原材料是竹紙，也就是用竹纖維制作的手工紙。匠人用十幾張甚至數(shù)十張薄薄的竹紙，一層層刷滿漿糊，黏合在一起，晾干后揭下，就能得到一張“合背”。
燙樣屋頂如何“凹造型”？
燙樣的房屋頂部并不是平面的，而是能夠呈現(xiàn)出屋頂瓦面凹凸的線條，燙樣的屋頂是如何凹造型的呢？
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：用線香，就是平時寺廟里面上香用的那種香，把香泡水之后，就會變軟，變軟了之后就能彎成這種形狀，然后把香再沾在這個糊面上，再用一張面紙把它打濕了之后，再覆蓋在這個香上，把它熨平了，然后在面紙上就可以再上色，上完色之后，這個線香就是看不到的。
燙樣、燙樣，這里面必不可少的一道工序就是熨燙，從而達到每一處細節(jié)都服帖、平整、無褶皺。就拿著屋頂來說，瓦面造型如此細小精巧，這一定少不了專業(yè)的工具。
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：這個里面有發(fā)熱絲，前面這個頭彎成任何形狀都可以。我們把那個香貼好，然后面紙覆蓋上之后，就拿這個頭加熱到一定的溫度，然后一點一點地壓下去，這個過程其實跟熨衣服很像，就是先把熨斗加熱以后，一按那個褶就沒了。
古代工匠如何制作燙樣中空假山？
存世的園林燙樣里，假山的規(guī)模都不大，用小塊樹皮堆疊就能表示。但乾隆花園的幾座假山，不僅體量巨大，還有中空的山洞可以通行。用樹皮難以堆出這么復雜的形態(tài)，即使堆出來，也不美觀。而從文獻記載來看，清代的工匠是有能力制作出形態(tài)逼真的假山的。但卻并未記錄具體做法。那么用清中期的材料和技術，如何才能制作一座中空的假山呢？
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：我當時翻檔案的時候，就發(fā)現(xiàn)檔案里面會提到就是當時內(nèi)務府造辦處有一種匠作叫做紙山匠，當時是負責給這個鰲山燈上面，做假山的布景的。鰲山燈也是一種類似于大型的燈彩裝置，它里面也是會有亭臺樓閣、山水人物，那這個里面的山，它是用紙做的，我就想到，他們當時一定是有一種技術，是能夠用紙比較惟妙惟肖的模仿出來這個假山的形態(tài)。鰲山燈是一個特別精致的東西，不可能說拿樹皮隨便堆一下，所以他們一定是有能力用紙模擬出一個比較逼真的假山形態(tài)。
經(jīng)過一個多月的反復試驗，項目組研發(fā)出一套用碎紙和漿糊塑造假山的工藝。制成的假山不僅能塑造出山體中空的形態(tài)，重量還很輕，可以做出任意復雜形態(tài)，且制作相當便捷，成本低，還可以反復修改。最重要的是，以紙張為主要材料，保證了質(zhì)感的協(xié)調(diào)。
方寸之間如何讓細節(jié)“淋漓盡致”展現(xiàn)？
燙樣的特別之處在于，不僅反映建筑的外觀，也能詳盡表達建筑的室內(nèi)布置。那么如何才能在方寸之間，將建筑細節(jié)展示得淋漓盡致呢？
符望閣的玻璃窗，又稱玻璃眼，燙樣中是用打磨到極薄的云母片來代替，厚度還不到0.5毫米。與符望閣遙相呼應的“碧螺亭”，體量不大，但工藝極為復雜，從寶頂?shù)脚_明處處模擬梅花。還有第一進院落中“褉賞亭”內(nèi)逼真的“流杯渠”，以及窗框、欄板上竹子的浮雕，都是比照實物，惟妙惟肖地還原在燙樣中。
讓燙樣更“養(yǎng)眼” 如何找到長寬最佳比例
從建筑到燙樣，是一個重新設計的過程，需要確定詳略取舍，決定構造做法。比如，燙樣并不是像建筑模型一樣被等比例縮小，而是在垂直方向上，都需要有不同程度的拉高。那如何找到燙樣拉高的最佳比例呢？
符望閣的屋頂屬于攢尖頂，就被拉高到等比例尺寸的1.4倍，而比較常見的歇山頂需要被拉高等比例尺寸的1.3倍，其他如地基、墻身被拉高的比例也各有不同。
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：最后在看燙樣的時候，大部分時間視線是俯視的方向。現(xiàn)在看到的屋頂，它實際不是按照實際尺寸畫的，比實際尺寸要拉高。如果真的按照那個實際尺寸去做，會覺得這個屋頂特別扁，特別塌，這個應該都是工匠在長期實踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗，但是墻身的拉伸尺寸和屋頂?shù)睦斐叽缬植灰粯印?/p>
記者：那這個是怎么得出來的呢？
故宮博物院古建部 清代樣式房燙樣制作技藝復原研究項目組劉夢雨：其實我們也沒有直接的數(shù)據(jù)去參考，所以前期的方法就是笨辦法，就是按照1.1倍拉伸，1.2倍拉伸，1.3倍拉伸，一直拉到1.8倍，全部放在這里，然后去跟燙樣的照片去比較，看哪個看起來感覺就對，當時做了好多好多模型，一點點嘗試出來的，
（記者 田云華 閆洪）
